エレカシ日記 笑顔の未来へ

　野音で「遁生」を聞いていて、あることを思った。

　遁生の歌詞は、有名な「ペットのようなら飼ってもいい」もインパクトがあるし、「小さき花をみるために」もとてもいいけど、やっぱり今の私に響くのは「俺と一緒に寝てくらそう」だ。とても優しい歌詞だ。

　この優しさは、昔から宮本さんの歌詞の中にあるものだ。かなり意識的に、でもつくっているわけでもなく、あると思う。

　たとえば、「ファイティングマン」では、「黒い薔薇とりはらい　白い風流し込む Oh Yeah」という印象的なはじまり方や、渋谷陽一さんが指摘した「正義を気取るのさ」の「気取るのさ」ってところのバランスももちろんいいのだけれど、やっぱり、「おまえの力必要さ　俺を　俺を　力づけろよ」という部分の優しさのインパクトはものすごい。どこからこういう歌詞を思いついたんだろうと思う。

　どういう風に話を持って行こうか迷いながら今書いているのだけれど……。

　以前にも書いたかもしれないけれど、私は、ファンになりたての頃、全アルバムをランダムに一気に聴いていたとき、「扉」から「風」への移り変わりがすごく気になっていた。BridgeとJapanでのインタビューも読んだが、それでは納得しきれなかった。私が感じた一番の変化がインタビューには表れていないと思った。

　「扉」を聞いたとき、私は寂しかった。宮本さんがこちらを向いていないと感じた。逆に、「風」では、こちらを向いている、私に向かって歌っていると感じた。渋谷さんと山崎さんがそれに気づかない（または、その要素を問題にしない）のは、宮本さんの知り合いで、会おうと思えばすぐ会える間柄だから、そういう部分を感じ取れないからだというようなことさえ、嫉妬混じりで考えた。

　野音で、「風」の曲をやってくれたので、そんなことも思い出した。

　今、私は、「誰かのささやき」を練習している。これは、リスナーへの優しさ全開ソングだ。「奴隷天国」の曲だって、ある意味では優しさソングなのだけれど、かなりひねってあるので、やっぱりわかりにくい。「ファイティングマン」も「遁生」も、とても押さえた趣味のよい（芸術的な）歌詞だった。でも、「東京の空」のこの曲は、最初から最後までリスナーに向けたそういう優しさが全開で、一種の開き直りを感じる。といっても、「東京の空」には、そうではないたくさんのほかの曲に囲まれているからできたことかもしれない。アルバム全体でバランスをとっているのだろう。

　そして、「ココロに花を」の曲は、もう一歩先を行ったのだろう。

　久しぶりの、与太話でした。久しぶりでもないか？

　あ、歌詞の表記は、確かめていないので、きっと間違っています。ご容赦を。